Ришар Ледюк (Richard Leduc)
Всё / Ришар Ледюк
О чем знала Мейси (1800)
Брошенная женщина (1992)
(La femme abandonnée)
Фанни – женщина в возрасте, недавно пережившая любовный кризис. Любимый человек изменил ей, а потому, чтобы забыться, она решила бросить всё и уехать из родных мест в неизвестном направлении. В ходе путешествия женщина знакомиться с милым молодым дворянином по имени Луи. Парнишку не смущает возраст женщины и он начинает за ней активно ухаживать. Однако Фанни прекрасно понимает, что между ними пропасть в несколько десятков лет. Она уговаривает Луи жениться на молодой Каролине, а её оставить в покое. Через несколько лет судьба снова сводит их. У Луи счастливый брак и двое детей. Однако, несмотря на семью, он до сих пор любит Фанни и хочет бросить жену с детьми ради неё. Однако женщина заявляет, что не любит парня.
Этот смутный объект желания (1977)
(Cet Obscur Objet Du Desir)
Неверные решения (1800)
Серьезный, как удовольствие (1975)
(Sérieux comme le plaisir)
Н. взял кости... (1971)
(N. a pris les dés...)
Сюрреалистичная кинокартина с элементами интеллектуальной головоломки и запутанной истории от известного авангардиста Роб-Грийе. Группа студентов играет в кафе в извращённые игры, вдохновлённые Модрианом. В разгар игры к ним подходит неизвестный старик и предлагает молодым людям галлюцинаторный порошок, эдакий «порошок страха». Студенты, естественно, соглашаются принять дозу, ведь это отличная возможность получить солидную дозу адреналина. Одна из девушек после употребления порошка тут же перемещается в мир секса и одновременно насилия. Позже вся группа оказывается в ловушке с кучей испытаний, которые невозможно пройти.
«Эдем» и после (1970)
(L'éden et après)
Париж не существует (1969)
(Paris n'existe pas)
В жизни молодого парижского художника наступает непростой период, когда он испытывает глубокий творческий кризис. У него закончились интересные идеи, и он больше не может создать ни одной приличной картины. Но постепенно вдохновение возвращается к нему, и помогло в этом его новое умение путешествовать во времени. С этого момента Париж перестал для него существовать в единственном известном ему измерении, ведь теперь он может перешагнуть границы повседневности. Он получил возможность смотреть на привычные вещи под другим углом, узнавать новые и совершенно потрясающие вещи. С этой минуты идеи в его воображении бьют ключом.