Десять лет назад Лина ради заработка покинула свою родину Перу и устроилась домработницей в Чили. Это позволило ей не думать о деньгах и посылать средства своему сыну Джуниору. На Рождество она должна ехать домой, к своей семье, однако ряд обстоятельств заставляет её засомневаться в этой идее.

Мариэль уже 25, и грядущая Олимпиада станет последней в ее жизни. Незадолго до соревнований ее партнерша получает травму, и тренер ставит в пару Мариэль 14-летнюю неопытную Надю.

Частный сыщик расследует смерть богача.

Рита, начинающий фотограф, приезжает в удаленный район Бразилии, в котором в начале 19 в. века процветало производство кофейного зерна. Она пытается понять, чем живет местное сообщество – время, такое впечатление, стоит здесь неподвижным последние двести лет, и традиционные социальные роли входят в противоречие с обществом сегодняшнего дня.

Один день из жизни аргентинского лесоруба со всей его привычной рутиной, где создается впечатление рассказа в реальном времени: встал, поел, повалил пару деревьев, послушал радио, пообщался со скупщиком леса, сходил в магазин, еще поработал, а там уже стемнело, пора готовить ужин и устраиваться спать.

После 15-летнего отсутствия Евгения возвращается в семейное поместье недалеко от Буэнос-Айреса к тяжело больному отцу, матери и младшей сестре Мие. Три женщины сталкиваются с темными семейными тайнами, которые уходят корнями во времена военной диктатуры, а также с приступами ревности, интригами и травмами прошлого.

Родриго и Карлос примерно одного возраста, у каждого есть семья — жена и ребёнок. На этом их сходства заканчиваются. Родриго — сын богатого фермера, у которого болен ребёнок. Карлос — бедняк, которого Родриго нанимает на работу трактористом. Однажды из-за плохих условий труда с Карлосом случается беда, но он винит в этом только себя, не понимая, что на самом деле ответственность лежит на работодателе.

Мартина — молодая студентка, занимается исследовательскими работами на окраине города. Ее встречают соседи и обманом похищают, чтобы вовлечь в череду издевательств и насилия. История принимает совсем другой оборот, когда Мартина высвобождает свой гнев и направляет его на месть уродам, которые издевались над ней как физически, так и психологически.

Лаура, Даниэль и Фелипе каждое лето проводят на ранчо своего деда Федерико в Аргентине. Приехав в очередной раз, Фелипе получает в подарок от деда нового щенка, а Даниэль впервые садится на лошадь. 13-летняя Лаура чувствует, что тоже уже не ребенок. Федерико приходится нелегко, но он готов на все, чтобы сохранить любовь своих внуков.

Первая фраза, звучащая на живописном лесном фоне, предупреждает, что в конце фильма Эмилия умрёт, и Хулио останется один. Следует уточнение: вообще-то, Хулио был одинок уже за несколько месяцев до смерти Эмилии. Значение имеет то, что одна умрет, другой останется жить – остальное вымысел. Который для творческих людей, вроде Хулио, начинающего писателя, важнее реальности. Спустя восемь лет после юношеского знакомства с Эмилией Хулио начинает сотрудничать с почтенным беллетристом Гасмури, и лирические события минувших дней вдруг снова обретают значение...

Теллес престижный и строгий кинокритик, жутко уставший от голливудских романтических комедий и полностью уверенный в том, что лучшее в искусстве кино давно уже умерло. Возможно из-за своей работы, он страдает тем, что называет «болезнью кино». Он смотрит на мир, как если бы это был большой фильм. Вдобавок он не может удержаться от критики. В поисках новой квартиры он неожиданно встречает Софию, молодую и привлекательную женщину, которая не имеет практически ничего общего с его хорошим вкусом. «Простушка, состоящая из массы клише» так бы описал он её. Случайные моменты сводят их снова и снова в странных идиллических ситуациях. Теллес пытается спастись от сценария, который всегда презирал, однако он начинает подозревать, что ненавистный ему жанр кино приготовил для него сладкую месть.

Якобо - владелец мизерной фабрики, Марта - его управляющая. Утренний звонок сообщает, что надгробие для его умершей матери готово. Якобо отправляет факс в Бразилию своему блудному брату, с которым не виделся, наверное, с детства и сообщает ему о церемонии. Якобо просит Марту пожить пару дней у него. Дело в том, что Якобо - уже давно не юноша, а в обществе принято, что когда тебе ближе к пятидесяти, чем к сорока, ты должен иметь семью, работу, и если Бог послал - побольше детишек. Вот Якобо и пытается соответствовать, хотя бы эти несколько дней.

Сюрреалистичный и практически немой мюзикл, основное звучание которого – пост-панк и техно, доносящиеся из плеера главного героя.

Антонио возвращается в Аргентину из политической эмиграции. Вместе со своим старым партнёром Рикардо он открывант бар, где через танцевальные номера рассказывает публике историю танго.