Пять новелл о разнообразных происшествиях и небылицах. Первая о жене старого пьянчуги, изменяющей ему с молоденьким парнем. Когда супруг застает их вместе, они разыгрывают убийство. Вторая история о парне, получившем хорошее наследство. Злоумышленники желают отобрать деньги у бедолаги, придумав липовую беременность, от которой стоит избавиться. Третья новелла о монахе, застигнутом с замужней женщиной в постели. Он пытается уговорить мужа, что лечил жену таким образом. Четвертая история о девушке, любовник которой убит. Она уговаривает судью сделать то же, что делал ее парень. Пятая новелла о влюбленном парне, который придумывает, как завоевать девушку мечты. Он выдумывает ночной визит, во время коего к ней придет сам ангел Габриэль. Этим ангелом будет сам влюбленный.

Четыре уникальные новеллы со своими историями. В первой почтённая матрона становится любовницей властного диктатора небольшого государства. Когда муж узнал об измене супруги, решил проучить негодяйку. Правда, когда ему стало известно, с кем зажигает любимая, не против был уехать из города. Во второй истории молодая девушка по имени Олимпия пытается сбежать от ревностного мужа. Муж отправляется за ней, и тогда девушка инсценирует самоубийство. В третьей новелле добродетельный супруг конкретно устал от вечных придирок супруги, которая всё время требовала от него исполнения супружеского долга. Однажды она упала замертво, и супруг был вне себя от радости. В четвёртой истории Скульптур заподозрил супругу в измене со своим подмастерьем. Они-то думали, что замели все следы. Скульптор решает наказать обманщиков.

Вторая часть средневековой "трилогии жизни" выдающегося итальянского писателя, поэта, кинематографиста Пьера Паоло Пазолини.
После экранизации - "Декамерона" Джованни Боккаччо он обратился к перекликающемуся произведению Джефри Чосера "Кентерберийские рассказы".

Действие картины развивается в средневековой Англии на постоялом дворе. В этом фильме режиссер сыграл роль Несера, который является одним из слушателей четырех новелл, рассказанных путниками. Все новеллы картины пропитаны духом сладострастья и эротики, простотой нравов и юмором средневековой Англии. Объектами режиссерского внимания стали человеческие пороки и вожделения, а шокирующая зрителей сцена страшного суда, великолепно поставленная с масштабом и юмором, была высоко оценена критикой. Воплощенные на экране восхитительные визуальные фантазии режиссера, его чувство стиля эпохи, праздничность красок, необычные костюмы, продуманное использование звукового ряда англосаксонских народных мелодий принесли огромный успех фильму на Берлинском кинофестивале в 1972 году.