Ещё до зарождения “высоко интеллектуального” ответвления жанра ужасов, под названием Слешер (РУБИЛОВО). Итальяшки придумали фильмы ужасов с минимальным сюжетом и максимальным количеством жертв, 70% которого занимал показ процесса убийства, а остальное время диалоги и титры . Жанр назывался Джалло (Желтый)- ибо у них было принято считать желтый цветом страха. ( Видимо зритель, должен уписаться в кинотеатре) Родоначальниками жанра были. Дарио Ардженто, Марио БАвва. Наиболее известные картины Суспирия, Дом Дьявола, Феномен. Позже жанр был вытеснен слешерами американского разлива. Причем, слешеры были ещё более шаблонными, чем Джалло.
Фильм Джалло снят, как следовало ожидать в жанре Джалло и Детектив. И то т и другой жанр, я одинаково не перевариваю. Вообще сложно себе представить, ярого фаната жанра ужасов с дефицитом смысла. Жутковатый фото робот получится.
Фильм рассказывает о маньячине, по внешнему виду напоминающему Мутанта-Рэмбо. Он страдает от комплекса неполноценности и желтухи , в качестве лечения принимает таблетки и уродует моделей. И то и другое эффекта не приносит. Но Мутант-Рэмбо продолжает лечиться дальше, так как образовалась зависимость от лекарств. На его поимку отправляется сестра одной из моделей и Спец по маньякам (Адриан Броуди). Находят маньячину очень просто. Выяснив, что-то болен Желтухой Броуди заходит в первую попавшуюся больницу и вот вам Здрасте! Маньяк как раз пришел на прием к доктору в это время! Не знаю, как Бройди узнал, что он маньяк или как маньяк узнал, что Броуди полицейский его ищущий. В общем, после непродолжительной и неудачной погони. Броуди вернулся к санитарам и взял у них Адрес маньяка. Нафиг было бегать?
Подитожим: Фильм для поклонников жанра Джалло или поклонникам Дарио Ардженто. (Скорее всего это одни и те же люди) Концовка в фильме открытая, чтоб зритель сам додумал то что не доснимал Дарио. Те кто считаю, что стакан на половину пуст, решат заложница умрет. Тек то считают, что стакан на половину полон, решат заложница будет жить. Я же прекратил строить догадки по поводу полноты стакана, пиво в нем всё равно выдохлось.

Ну-с начну Вам рассказывать о том, как я потеряла два часа своего времени на просмотр этого…эмм.. творения?! Нет, не то. Фильма?! Но фильм это киноискусство, так что не то. Убожества?! Да, да! Убожество – ничтожность, скудность, посредственность! Точно, то слово! Я возможно бы не плевалась и не источала негативный отзыв, если бы Кассандра Клэр не попыталась развить очередную глупую подростковую франшизу! А то, видя как Стефани Майер купается в лучах славы, тетенька Клэр решила тоже понежиться в этих лучах, а возможно даже и «переплюнуть» где-то Майер, об этом свидетельствует гомосексуальная линия, заботливо «воткнутая» в сей сюжет, может, рассчитывали, что и сексуальные меньшинства встрепенуться и начнут читать и смотреть сей «шедевр» и обилие демонов, которые лезли из каждого угла и прочие украшения этого цирка, который хаотично гастролировал.
Харольд Цварт взялся за эту картину не по принципу засучив рукава, а с мира по нитки, вот и вышла каша и хаос. Но тут меня поразило то, что даже маленьким девочкам было скучно смотреть сие «творение». Я просто стала безумно горда за нашу молодежь, значит, их мозги ещё не погрязли в приторной ванили, раз фильм провалился с грохотом! Клэр и Цварт видать не только на подростков рассчитывали, думали, что девочки, которые смотрели «Сумерки» тоже подтянуться бодро к этой картине, но не учли, что девочки эти уже превратились в девушек, которые уже не пускают слюни по бледнолицему Эдварду (Роберт Патиссон) и не «мочат» трусики от появления, накачанного оборотня Джейкоба (Тэйлор Лотнер). Так что и здесь их ждал провал!
Кратко пробегусь по фильму – он представляет собой просто симбиоз глупости! Всё как обычно – девочка обладает скрытым талантом (как позже выясняется, умеет доставать предметы из книг и прочее), как всегда от этой девицы зависит жизнь всей планеты, в нее влюблены двое мальчиков, которых пытались сделать «ути-пути», чтобы малолеточки сладенько пищали от восторга, как обычно она выбирает самого что ни на есть красивого, замечательного, сильного, храброго (хотя не назвала бы Джейми Кэмпбелл Бауэр таким, но чёрт с этим), а остальных которые так же в восторге от нее она оставляет во френдзоне. Девочка возлагает на свои хрупкие плечики груз ответственности за весь мир и начинает вместе со сладенькими мальчиками драться с нечистью. Вот и весь сюжет. Да, к сожалению, этот сюжет лидирует практически во всех книгах писательниц, которым после «Сумеречного» успеха просто «снесло» голову и они кинулись строчить и выдавать нам вот такое откровенно слабое и ужасное зрелище. В фильме очень часто «кидались» такими словечками как «примитивное». Так вот весь ваш сюжет и подпадает под это слово! Не просто примитивное, а что-то непонятное, невнятное и бредовое! И вроде предусмотрено было все по законам жанра – и оборотни бегают, и вампиры скалятся, и магия брызжет, и непонятная любовь проявляется и создатели ручки потирают и думают, что всё они сделали как надо, можно деньги лопаткой грести, но видать так уж они торопились со своими лопатками, что намешали всего, что без бутылки не разберешься. А если с бутылкой, то и поймешь, что не надо в этом канализационном мусоре копаться! Я так и не поняла, кто есть кто? Зачем нужен? Причем тут кубок? И самое главное, что этим всем хотели сказать?! Диалоги героев это что-то с чем-то! К примеру, когда на девочку напала какая-то тварь, и она спрашивает этого белобрысого паренька (который с гордостью поведал нам что это его натуральный цвет): «Что это было?» На что паренек ей отвечает: «Ты мне не поверишь. Это был демон». На что девочка с огромными бровями, которые так призывно молят о коррекции, иначе они вот-вот превратятся в одну сплошную монобровь (а может это нынче так модно с таким добром ходить?) отвечает: «Угадал. Я тебе не верю». О боги! Представьте ситуацию, приходите Вы в свой дом, а там милая собачка, которая за секунду превращается во что-то невообразимое и неприятное и бежит за Вами, чтобы Вас скушать, то Вы, конечно же, не поверите в демонов! Ведь такие собаки каждый день бегают по улице)) Это же обычное явление! И таких диалогов на грани идиотизма полно, думаю, нет смысла сюда их приписывать!
Эта картина напоминает мне реферат студента, которому надо сдать его через неделю, но он «забивает» на это дело и вот в последнюю ночь судорожно «бегает» от сайта к сайту, дабы соединить и скомпоновать отрывки, взятые из всемирной паутины.
Ну а про игру актеров – это отдельная история. Напоминает мне старенькую сценку «Камеди Клаб», где Харламов с Мартиросяном безумно вопят: «Вы переигрывайте, а Вы не доигрываете»! Единственное, что меня порадовало, но в тоже время и огорчило это появление Джонатана Риз Майерса. После сериала «Тюдоры» я очень прониклась к его творчеству, а в этом фильме он меня не порадовал, да и как в этом фильме может что-то порадовать?! А что сделали с бедным Робертом Шиэном?! После сериала «Отбросы» превратили паренька в зачуханного ботаника, который конечно так же по законам жанра влюблен в главную героиню! Ну, на него более менее приятно смотреть!
Ребята, берегите своё психическое здоровье! Не смотрите эту чушь! Иначе у Вас, как и у меня будет вертеться только одна мысль: «И когда же это закончится»! Удовольствие получить будет невероятно сложно!
И приношу свои извинения фанатам такого жанра, если сильно задела их чувства своей скромной рецензией. Уж не ругайте старушку)) Всем спасибо!

Посмотрев этот фильм четыре раза, я решилась написать на него рецензию. Нет, я не смотрела его четыре раза подряд, были перерывы в полгода; почему то хотелось к нему вернуться.
Вполне себе обычная история необычного мальчика. Трудности в семье, в личной жизни. Мне нравится контраст между Оливером и его одноклассниками. Почему то популярными считаются такие дегенераты как Чип или Киран. Оливер же как-будто с другой планеты. Мне бы хотелось такого друга. Одна его комната -это показатель его характера. Постер "Самурая" с Делоном, я даже разглядела Вуди Аллена на стене рядом с кроватью. (Посмотрев фильм четыре раза замечаешь приятные детали)
Музыка Алекса Тернера добавляет драматичности образу героя. (Музыка, кстати, наполняет этот фильм необычайно приятной атмосферой.)
Отношения героя с Джорданой мягко говоря странные. Но имеют ли они место быть? Поначалу не верится что они сошлись. Но в конце уже ждешь, сойдутся ли они снова? К концу фильма герои полностью раскрываются, а особенно героиня Джорданы.
Отношения между родителями героя - это вообще странная история. Ты сочувствуешь отцу, Вам неприятна мать, но Вы хотите чтобы их брак наладился. Вот в чем странность.
Вообще, зачем раскрывать все карты? Просто знайте, что фильм волшебный. И посмотрите его. Он настолько красив, насколько и наполнен смыслом.
И закончу любимой цитатой:
"-Спроси у меня: какой глубины океан?
-Зачем?
-Затем, что я знаю ответ."

Скажу сразу - писателей Стругацких я не шибко люблю. В одно время нравились "Понедельник начинается в субботу", "Пикник на обочине" и "Парень из преисподней". Нравились разухабистым мифическим пофигизмом сквозь призму советских реалий в первом случае, метафизической составляющей - во втором, и необычной пропагандой сионизма - в третьем. Всё остальное нравилось не очень. "Трудно быть богом" вызвал противоречивые чувства ещё со времён юношеского возраста. Румата-знаток боевых верблюдов, арканарское средневековье, пафосные диалоги в определённых местах - противоречивым казалось вообще всё. И только финальная резня расставила это самое "всё" по своим местам, поскольку явилась росписью в полном креативном бессилии дурака Руматы, которому даже и земляники потом поесть нельзя без нездоровых ассоциаций со стороны. Неоднозначными показались также и экранизации Стругацких, от образцов авторского кино ( "Сталкер", "Дни затмения" и "Гадкие лебеди" ) до развесёлой попсы ( "Чародеи" ). Одни фильмы душа принимает, другие, как говорится - ни фрицу шнапс, ни чёрту ладан. Посмертное же кинематографическое завещание Алексея Юрьевича Германа я ожидал с надеждой на то, что увижу что-нибудь эдакое, в духе "Андрея Рублёва", перемолотое через мясорубку фирмы "Франсуа Рабле и Ко". Признаться, были некоторые опасения из-за "Хрусталёв, машину!", в котором Герман через показ сюрреалистичных и откровенных сцен вгонял зрителя в состояние депрессии и шока. Опасения оправдались полностью, ибо если Герман в "Хрусталёве" проявил себя как ненавистник "сталинского" (читай - советского) режима, то в "Трудно быть богом" он - ненавистник всего человеческого рода.
По факту просмотра данного фильма в голове сложилась своя версия титров:
"Трудно быть богом". В главных ролях: Грязь, Дождь, Фекалии. В ролях: Слюни, Сопли, Эрегированный Член Осла (за спойлер прошу не считать). В эпизодах: Л. Ярмольник, Ю. Цурило, перемазанные дерьмом имбецилы (извиняюсь за утрирование, но по-другому пока не могу).
В вонючем месиве нечистот Арканара барахтаются благородный дон Румата и многоразличные арканарцы, которые с увлечением месят дырявыми чоботами склизскую от дождя глину, смачно плюют друг другу в физиономии и занимаются дальнобойным дерьмометанием по движущимся целям в виде гнусящих монахов. Если книжный Румата изо всех сил пытается облагородить дремучее средневековье путём введения в житийный обиход носовых платков и тазиков для омовения, то Румата Алексея Юрьевича Германа принимает в основном грязевые ванны, изредка поливая себя обыкновенной водичкой, от которой чище нисколько не становится. Книжный Румата ходит прямо, говорит красиво и по большей части ведёт себя, как сэр Галахад. Румата киношный этого делать отнюдь не желает, наоборот, ему чрезвычайно по нраву нюхать вонючие сапоги, зачем-то дёргать всех за носы и принимать на себя обличье замшелого непромытого бабуина. В фильме то и дело мелькают дряблые пенисы и тестикулы, а также андрогинные задницы, которые с большой натяжкой сходят за женские. Одна из ключевых сцен книги - диалог Руматы и Будаха, высокопарный и неестественный (возможно, так и было задумано авторами). В фильме она обыгрывается в форме уже привычного фекального гротеска: "Я спросил тебя... Если бы ты был богом, что бы ты сделал? Давай, проссысь уже и поговорим". Другая умопомрачительная сцена в фильме, могущая вызвать нездоровый смех: Ярмольник-Румата запускает в хор монахов мешочком с ослиным дерьмом, за что получает анафематизм через фразу "Пусть тебе твой осёл вставит!" Так что можно с уверенностью заявить - в своём последнем фильме Герман переплюнул даже известного человеконенавистника фон Триера.
При этом нельзя не восхититься плодами трудов операторов, художников и звукорежиссёра, проделавших поистине фантастическую работу. Всё выглядит чрезвычайно мерзопакостно в своём вопиющем натурализме, усилиями Германа со товарищи доведённом до абсурда. Музыкальное сопровождение крайне аскетично, оно ограничивается только инфернальным завыванием в начале фильма и саксофонными импровизациями Руматы, что также создаёт необходимую для полного восприятия картины гнетущую атмосферу.
Вывод: не имеющая никакого отношения к Стругацким экранизация их спорного произведения в своей неприязни к роду людскому оставляет далеко позади всех эпатажников кинематографа, начиная с Браунинга, продолжая Пазолини и заканчивая Ларсом буль Терьером. Фильм, который ждали многие. Ожидания не оправдавший. И, что парадоксально - не обманувший. Без оценки.